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解讀漢風舞蹈詩《大風歌》中的風云之筆

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日前在如火如荼的北京第四屆國際演出季上,北京舞蹈學院青年舞團推出的漢風舞蹈詩《大風歌》以其細膩、質樸的筆調為北京演出市場帶來了一股清新淡雅的漢風楚韻,令人久久回味。劉邦與項羽的故事,我們早已耳熟能詳,孰優孰劣,每個人心中自有一份貼心估量。楚漢相爭、霸王別姬的反復演繹,帶給我們的已遠遠超出歷史的真實。若說項羽的《垓下歌》表現了他失敗者的悲哀,那么漢高祖劉邦的《大風歌》便在無意當中流露了另一種勝利者的落寞,可以說它是一種寂寥,更可以體味它是在悲涼中的奮起。

風云激蕩、滄海桑田的歷史演變悄然蘊藏在這《大風歌》大開大合的意象之中。作為主體的詩人劉邦改寫了歷史,推動了世界的進程,然而他“泣下數行”,在一次次的力挽狂瀾中他把孤獨和悲涼留給了自己?!洞箫L歌》正是深刻體會出了這份心尖上的落寞,才能在劉邦的視角中尋求到楚漢爭霸悲劇的必然,在大漢天下興盛繁榮的長樂未央當中將王者的那份時代所賦予的孤獨凝固,也在眾多版本的霸王別姬當中脫穎而出,絕沒有拾人牙慧之感。從這一角度來說,舞劇《大風歌》恰是以情帶舞,卻又不失歷史真實的典范。

漢代是中國封建社會的上升期,就像一個人的青年時代,雖然面臨很多困難和未知,但卻在對未來的憧憬中表現出樂觀精神,作為一代帝王的劉邦,即使體會到風云無常的辛酸,也要求得能守四方的猛士。一代漢風不僅有初樸的氣質,更有開拓的氣象?!伴L樂未央”從一個側面反映了那個時代對美好生活的希冀與積極上進的態度。正是這位開拓了漢史天下,為百姓帶來太平盛世的漢高祖,總在獨自登高時將落寞與悲涼留給自己,否則他也不會在酒醉時泣下數行,喃喃吟唱“大風起兮云飛揚”了。本場晚會選取漢高祖劉邦登基一統天下之后的某個時間,在宮廷舉行的一場盛大宴會。但這并不是一臺簡單的宴享樂舞展示,而是進行了藝術的處理,在樂舞的進行中卻創造出一個追憶的虛幻時空,二者交相呼應。編導將這位英雄還原成了凡人,讓他在舉國歡慶中將威嚴留給世人,卻獨自品味孤寂,高處不勝寒。心中項羽來了,走了,虞姬來了,也走了,曾經的“舍身翼蔽沛公”不在了,當年韓信、蕭何的眷眷情誼對于他這樣一位王者也已化作塵煙徒枉然,在金戈鐵馬的隆隆戰鼓聲中,他獨登高臺,愴然涕下。正是在這種情感之中,各個舞段的安排才有了內在的聯系而不顯生硬,使思想與感情渾然一體。

任何的藝術作品,無非是形式與內容的合二為一,但具體而言,又并非僅僅是兩方面的簡單拼湊。舞蹈詩《大風歌》第一個亮點就是以上所說的主題,舞劇沒有定位在項羽敗者為寇的基準,而是在英雄劉邦的勝者風范中體味出了另一種人生感悟,這本身就是對人生主題更有深度的把握。明文軍在舞劇創作會上說,《大風歌》是一部男人的戲,它突破了近年來以女性為主的舞劇創作思路,將男子陽剛之氣呈現于舞臺。但這種陽剛并不能簡單等同于霸氣、專橫,而是化用漢唐舞風逍遙俊朗的雅士文化予以表達,既緊密切合了時代背景,又彰顯了獨特的文化意蘊。許多精彩的舞段都集中體現了這點,令我們記憶猶新的便是男子群舞《逍遙》,另外,《鴻門》的殺機暗涌、《巴渝》的雄渾激烈、還有《月下》的風流倜儻都使人眼前為之一亮。值得一提的是,在這男人書寫鴻篇偉志的專場中,虞姬的獨舞更加突出。在劉邦迷惘的心間,虞姬的存在已經不僅僅象征著項羽和愛情,在他悵然若失的追憶里,仿佛只有這位溫柔中隱藏執著剛毅的女人才能夠讀懂他萬人景仰時的遺憾。虞姬用生命舞動她的愛情,也舞動她無懼的理想,實現作為女人而超越了時代的偉大價值,那一聲聲無奈卻并不哀怨的嘆息,不斷敲打著作為王者的劉邦。然而王者畢竟是王者,英雄所選擇的人生卻沒有這般簡單,落寞過后便是迎接一個新時代的飛揚,生命的意義就在這反復無常之中輪回,只剩下誰也無法明晰、無法決斷的混沌。
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